01 中国实力派封面人物 · 李敏
李敏
中国美术家协会会员
西安市美协副主席
西安中国画院新工笔画研究院院长
02 中国实力派书画封面人物 · 名家档案
李敏，1964年出生，现为中国美术家协会会员，西安市美术家协会副主席，西安中国画院新工笔画研究院院长。
03 中国实力派书画封面人物 · 佳作品鉴
04 中国实力派书画封面人物 · 佳作品鉴
05 中国实力派书画封面人物 · 佳作品鉴
06 中国实力派书画封面人物 · 佳作品鉴
07 中国实力派书画封面人物 · 大家评说
■ 王遂社
“山水画从来都是关于世界如何构造的哲学性绘画。一个足够好的建筑师和画家必须是一个哲学家，至少是一个不断用手哲思的人。”
——王遂社（资深媒体人，西安多所高校客座教授）
■ 王西京
“在多年的钻研与历练中，李敏逐渐形成了自己的风格。山水画面，山峰雄伟，山石险峻；雪景画面，白雪覆盖，树木墨色，光影交叠，刚柔渗透，具有很深的层次感。细观之下，会让人有一种安宁感和归属感，这便是一种风格、一种境界。”
——王西京（历任中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画学会副会长、陕西省文联副主席）
■ 大家说
作李敏的新工笔画源自她对传统工笔画从观念到实践的系统性突破。其作品“以大观小”地使花鸟生息于应有的生态环境中，作为主体的鸟禽走兽与自然环境的比例被大胆地缩小，甚至是压缩到了点景之物的位置。
然而，对自然景观的描绘由于画家那种以繁衬简、画龙点睛、疏密对比及色调处理等手法的运用，却也并未抢走花鸟主体的特殊位置，它们与这种宏大景观的表现情景交融，共同完成情感氛围的烘托与创造。
李敏创作过不少纯粹的工笔花鸟画作品，用笔精细，笔调和畅，色彩有野逸之气。但她的工笔花鸟却很少沿袭松、竹、梅、兰等传统文化的花鸟题材，更不局限于名贵花木、珍禽瑞兽，而是从观照生命的角度捕捉自然的情态和意趣，让人们在观赏自然中感悟生命。
李敏又是一位山水画家，她十分明智地丢开了那种以潇洒娴熟的笔墨游戏天地间的路数，着重的是山水的庄严、深沉及其不可穷尽性，具有装饰意味的着色绘画样式，总体上呈现出精工细丽、重山叠翠的审美风貌。同时，李敏还是一位擅长人物的工笔画家。正是她的多才与全面，她的思考与创作，使她能在中国画的各个画种间悠游。
时代感之充盈与情感的内蕴是李敏新工笔画的生命。她作品中的时代感表现在两个方面，一是内容，二是艺术形式。就内容而言，她以开放的心态对工笔画的题材和技巧进行探索和突破，显示出生机勃勃、多彩多姿的面貌。
尤其是她强调花鸟禽兽与其生存空间的联系与互动，让它们与山水共生共荣，成为与现代中国人的感情生活和审美体验更密切的对象，从而拓展了工笔画内涵与外貌。
就形式而言，构成李敏艺术意象的形、线、色等因素都发生了有别于前人的变化。虽“骨法用笔”的线条传统仍然是其主要造型手段，但她已有意挣脱线描在造型中的框廓，力求平面造型中的线条融入块面之中，并借鉴西方素描、色彩、构成等现代绘画手段，强化大的线面、构成及色彩关系，使画面质地、线条、笔触与施墨赋色所形成的综合效果，起到状物抒情乃至表现画家艺术个性的作用。
李敏工笔画的出新还在于她高度重视色彩的造型与表现功能。其往往运用具有表现力的统一色调，使之与独特的意境相结合，更以水、色、墨的互破与渗和而成的机理效果去表现树干、石块，把妙在控制与非控制之间的水墨表现力推向极致。这类语言就其自然天成和随机生发的特质使李敏的新工笔画“工而有意”，显示出她艺术风格的特异。
08 中国实力派书画封面人物 · 艺术之旅
大痴道人说：“诗要孤，画要静。”值得注意的是，在李敏《川西之冬》《秦岭雪韵》《冬日溪涧图》中，都为灵鹿留下一席之地。大雪过后，似乎整个环境都安静下来了，没有一点声音，没有什么在运动，唯独雪地上、溪流边、树丛旁兀立着一只或两只灵鹿。如果你在想象中把那只灵鹿拿走，这个雪景的画面依然是十分美丽的，但是灵鹿给这幅画带来了生机和运动：这灵鹿走来了，昂起头，迈动腿，好像又要跑起来了。在一片白茫茫中，这一点缀，犹如一段乐章里跳动的音符。灵鹿是画面中唯一的生灵，在漫不经意间成为我们关注的中心。看似仿若一个“孤独音符”，也许正是“画龙点睛”！在中国传统文化中，“鹿为纯善禄兽”，《春秋运斗枢》称：“瑶光散为鹿”。瑶光，即祥瑞之光，意为鹿乃祥瑞之兆。无疑，灵鹿也寄寓着画家的价值追求与精神指向。
综观这组作品，清是李敏画面上洋洋洒洒地漂浮着的一股气，一种风格，一种境界。在形式的空白处充盈着最堪玩赏的意味和梦幻一般诗境，带着一种温柔和洒脱之中沉思的、成熟的精神，将缅邈无垠的雪境之美和山涧、溪流的伟岸之姿，构成图画与音乐的双重韵调，透视出一种戛戛独造的幽淡、逸宕和旷远，体现出深沉的思考与启迪：“山水画从来都是关于世界如何构造的哲学性绘画。一个足够好的建筑师和画家必须是一个哲学家，至少是一个不断用手哲思的人。”中国美术学院建筑艺术学院院长、普利兹克建筑奖得主王澍的这段话，可以作为解读李敏这组作品的导语。
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